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新京報(bào):巴洛克音樂是歷史與音樂的雙重奇妙

時(shí)間:2011/10/1 19:20:52 點(diǎn)擊:

巴洛克音樂無論對演奏者還是對聽眾都是一種“改變”,這種改變就像你放慢腳步想重新拿起書本,也意味著一旦拿得起就再也放不下。

昨日,中央音樂學(xué)院巴洛克樂團(tuán)一場安靜的演出為2011北京國際巴洛克音樂節(jié)畫上句號(hào)。音樂節(jié)沒有太多的輿論關(guān)注,這或許反襯出古典音樂圈的現(xiàn)狀:如果沒有大牌明星,真正面向音樂的人是不多的。

歐洲音樂的職業(yè)化發(fā)展離不開教會(huì),也正是傳教士第一次把西方音樂帶到了中國明清時(shí)代的宮廷。

今年6月29日,我在北京聽到了德理格神父的奏鳴曲的首演。這位神父便是康熙、雍正和乾隆三代皇族的音樂老師,F(xiàn)存一封經(jīng)康熙親自修改過的德理格及同伴寫給教皇的信,其中講到他們在中國講授歐洲音樂之事:“至于律呂一學(xué),大皇帝猶徹其根源,命臣德理格在三皇子、皇十五子、皇十六子殿下前,每日講究其精微,修造新書。此書不日告成,此《律呂新書》內(nèi),凡中國、外國鐘磬絲竹之樂器,分別其必例,查算其根源,改正其錯(cuò)訛,無一不備羨!笨梢娨魳芬欢瘸蔀榍宄罡呓y(tǒng)治者們熱衷的趣事。而這段趣事發(fā)生的時(shí)代,正是巴洛克音樂的黃金年代。

巴洛克音樂的重要一方面在于產(chǎn)生了諸多體裁名稱,比如協(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲、前奏曲、序曲、組曲、歌劇,但卻不拘于規(guī)范,無論音樂組織還是演出方式都極為自由、靈活,音樂的表情也更加微妙。

德理格在華續(xù)寫完成了中國音樂史上的四庫全書——5卷《律呂正義》,書中除中國傳統(tǒng)樂律內(nèi)容外,還出現(xiàn)了西洋樂理及五線譜。此外,他也親自創(chuàng)作了不少奏鳴曲,與同時(shí)代作曲家斯卡拉第、巴赫的風(fēng)格有相似之處。恰逢中央音樂學(xué)院的沈凡秀老師在9月25日、27日二度公演德理格及其他巴洛克音樂代表作,相信更多人將感受到歷史與音樂的雙重奇妙。

提起沈凡秀,我感觸最深的是今年7月15日在中山音樂堂,她指導(dǎo)學(xué)生們上演了一出堪稱最簡陋的普賽爾歌劇《狄朵和埃涅阿斯》。沒有布景,沒有合適的服裝,缺少古樂器,缺乏宣傳,依然兢兢業(yè)業(yè)地完成了這部歌劇第三次公演,指揮潘明倫都是自掏腰包從香港過來指揮,可以說沒有奉獻(xiàn)與毅力不可能完成如此捉襟見肘的事業(yè)。

更大膽的是,沈凡秀居然一步一步促成了2011北京國際巴洛克音樂節(jié)!演奏家來自法國、德國、瑞士、日本、中國臺(tái)灣以及中央音樂學(xué)院,曲目涵蓋巴赫、維瓦爾第、亨德爾、杰米尼亞尼、布克斯特胡德等人的管風(fēng)琴、羽管鍵琴、小提琴、大提琴、雙簧管、大管、巴松、長號(hào)、長笛作品。8場音樂會(huì)有6場做了公益,還有5場免費(fèi)的講座,頗似一次發(fā)現(xiàn)“新星”的大運(yùn)會(huì)。即使如此,我相信也很難引人“追捧”,但是正如參演此次音樂節(jié)的臺(tái)灣中國文化大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長陳藍(lán)谷所言,巴洛克音樂無論對演奏者還是對聽眾都是一種“改變”,這種改變就像你放慢腳步想重新拿起書本,也意味著一旦拿得起就再也放不下。

作者:佚名 來源:不詳
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