左小祖咒。

（文/張曉舟）一炮雙響，極少有這么猖狂的——同時(shí)發(fā)表兩張專輯。

從名字看《你知道對(duì)方在那一邊》容易讓人誤會(huì)是《你知道東方在哪一邊》的續(xù)集。其實(shí)它可能更應(yīng)該被當(dāng)成《美國(guó)2》，只不過《美國(guó)》主要是朱文電影《云的南方》的配樂，而《你知道對(duì)方在那一邊》只是像電影配樂——或許以后會(huì)用在具體某部電影里——只是萬花筒式的華麗配器練習(xí)曲。假如說《美國(guó)》像薄荷一般清新，則《對(duì)方》就像酸梅湯混著羊雜湯，又甜又騷。《美國(guó)》勝在優(yōu)美旋律，《對(duì)方》則扎根于手鼓的節(jié)奏狂歡，郭龍的手鼓繃緊了海市蜃樓后的地平線�！秾�(duì)方》不如《美國(guó)》動(dòng)聽，呂思清的小提琴曲也不如盛中國(guó)在《云的南方》那一曲；二手玫瑰梁龍唱的《湖邊》以及女歌手芬妮唱的《四月》，都堪稱《野合萬事興》的前戲，但這樣的歌顯然難以像《美國(guó)》中的《烏蘭巴托的夜》一樣流行。然而在配器技巧上《對(duì)方》比《美國(guó)》更為復(fù)雜高妙，開始嘗試以新鮮的電音擺脫編曲的流行midi匠氣，開始嘗試融合民間戲曲，繼續(xù)嘗試器樂的非常規(guī)演奏，比如引入實(shí)驗(yàn)樂手李帶果。

從1999年出版2004年又重新制作推出新版的《廟會(huì)之旅》，到這張《廟會(huì)之旅II》，一種時(shí)代精神通過苦鬼的敘事而延續(xù)，而在音樂美學(xué)上這兩張專輯關(guān)聯(lián)并不是太大�！稄R會(huì)之旅II》在音樂上沒有達(dá)到《廟會(huì)之旅》的高度——《廟會(huì)之旅》就像被狂犬咬爛的太陽(yáng)，然而頭三張專輯的那個(gè)天崩地裂的左小祖咒已經(jīng)一去不復(fù)返，如今他豎起了更騷的招牌，掌握了更多的竅門，走進(jìn)新時(shí)代。《廟會(huì)之旅II》更多延續(xù)了《你知道東方在哪一邊》的一些編曲制作手法，雖然midi氣息稍嫌多了一點(diǎn)，但確實(shí)是發(fā)燒級(jí)的，折磨和考驗(yàn)音響的。似乎一個(gè)老流氓從良了，但其實(shí)他只是牢牢掌握了殺人不見血的技巧。

《苦鬼》迄今已推出第四個(gè)版本（1999、2004、2010），十二年的社會(huì)進(jìn)程和本質(zhì)，通過一首跨世紀(jì)苦鬼的情歌道破，但這何止是社會(huì)批判，它也是個(gè)人情感的巔峰體驗(yàn)——落日像石頭一樣滾下來，又不斷地被推向山頂。而《吹�！泛汀夺斪討簟�，則堪稱苦鬼的最佳勵(lì)志金曲。

不只是中國(guó)搖滾樂，在整個(gè)中國(guó)文藝界，都極少有如此勇于和善于回應(yīng)社會(huì)挑戰(zhàn)的作品，極少有如此具備社會(huì)話題性，可又超越了一般社會(huì)批判的藝術(shù)表達(dá)。